Resident Evil — système - バイオハザード

Présentation générale

La saga Resident Evil se déroule dans une diversité de lieux fictifs répartis à travers le globe : villes nord-américaines, laboratoires souterrains, villages ruraux d’Europe ou d’Asie, bases militaires, archipels perdus dans l’océan ou complexes industriels. Bien qu’imaginaires, ces lieux sont ancrés dans des contextes géopolitiques et technoscientifiques crédibles, renforçant l’immersion du joueur et la cohérence du récit.

Ces environnements ne se contentent pas de servir de toile de fond : ils traduisent souvent l’évolution du ton narratif de la série, qui passe d’une horreur confinée à un enjeu global impliquant l’ensemble de l’humanité. Chaque lieu reflète, à sa manière, l’état du monde, les dérives de la science ou la psyché des personnages confrontés aux menaces biologiques.

Origine des noms

Les toponymes utilisés dans la saga sont soigneusement choisis pour évoquer des thématiques précises. Certains s’inspirent de noms de villes existantes ou d’animaux (comme Raccoon ou Rockfort), tandis que d’autres empruntent au lexique religieux ou mythologique (Sanctuary, Sacred Snakes). Il arrive aussi que les noms aient une consonance scientifique, accentuant le lien étroit entre les lieux et les expérimentations menées par des organisations telles qu’Umbrella ou TRICELL.

Ce travail sur la nomenclature contribue à ancrer les lieux dans l’univers étendu de Resident Evil, tout en offrant une grande liberté créative dans leur conception. Il renforce également le sentiment d’appartenance à un monde cohérent, reconnaissable, où chaque nom porte une symbolique.

Géographie fictionnelle

Bien que la cartographie de l’univers ne soit jamais définie de manière rigide, plusieurs types de régions émergent régulièrement dans les jeux : des zones urbaines nord-américaines comme Raccoon City et sa région (Arklay County), des îles isolées dans l’Atlantique ou le Pacifique, des villages reculés en Europe de l’Est, en Amérique latine ou en Asie, ainsi que des installations souterraines souvent dissimulées sous des bâtiments civils ou industriels.

Cette répartition géographique obéit à une logique narrative et géopolitique : les zones isolées facilitent les activités clandestines, les pays instables servent de terrains d’expérimentation, et les centres urbains permettent de mesurer l’ampleur des catastrophes. Ces choix de localisation participent activement à la tension dramatique et à la critique sous-jacente de la série sur les dérives du pouvoir scientifique et militaire.

Évolution historique

Depuis 1996, les environnements de Resident Evil évoluent avec les avancées technologiques et les orientations narratives. Les premiers jeux privilégient des décors clos, comme le manoir Spencer ou les laboratoires souterrains, favorisant une atmosphère anxiogène et confinée. Progressivement, la saga s’ouvre à des lieux plus vastes, dynamiques, et variés, en phase avec l’élargissement des enjeux narratifs.

Alors que les premiers épisodes se concentrent sur des incidents localisés, les titres plus récents intègrent des crises à l’échelle planétaire, impliquant des nations entières, des conflits armés et des manipulations d’organisations internationales. Cette montée en échelle s’accompagne d’un élargissement géographique des décors et d’une complexification des enjeux géostratégiques.

Fonctions narratives

Dans Resident Evil, les lieux ne sont jamais de simples arrière-plans. Ils sont pensés comme des outils de narration, des mécaniques de jeu, mais aussi comme des symboles. Chaque environnement possède une ambiance unique, une architecture conçue pour orienter le gameplay — exploration, gestion des ressources, confrontation ou fuite — et une histoire propre en lien avec les expériences menées ou les événements passés.

Certains lieux, emblématiques, sont revisités au fil des épisodes : manoirs, complexes Umbrella, prisons ou laboratoires secrets. Cette récurrence participe à la continuité de l’univers, tout en permettant de dévoiler de nouveaux pans de l’histoire. L’environnement devient alors un vecteur de mémoire, un marqueur narratif essentiel.